圖 2 [明]成化斗彩嬰戲圖杯及底書青花雙框“大明成化年制”六字雙行楷書款

　　圖3 明嘉靖斗彩嬰戲圖杯及底書青花雙方框“大明嘉靖年制”六字雙行楷書款　　雖然兩件器物造型紋飾相同，但嘉靖器底仍書本朝年款，只是形式上仿成化為六字四方雙欄款。在成化之前從永樂時期開始，器物上開始盛行書本朝帝王年款，除永樂朝多為四字篆書款外，一般都以六字雙圈楷書款為主，少數以橫款形式出現，其后弘治、正德乃至明代晚期及清代各朝器物的款識，也都是六字雙圈款居多。但是成化斗彩器一改前朝風格，多書六字雙行方欄款，非常有特色。關于成化官窯款識特征，鑒定專家曾歸納成為6字歌訣：“大字尖圓頭非高，成字硬撇直到腰，化字‘人’‘匕’平微頭，制字衣橫少越刀，明日窄平年肥胖，成字三點頭肩腰。”在題款書寫風格上，成化款多用藏鋒筆法，少有極細的筆鋒，筆道粗、字體肥，在放大鏡下觀察青花色澤，似有一層或濃或淡的霧朦，字色微微下沉。總體來說其字體雖沉穩，但在書寫上卻略顯稚拙，不似其他朝代規整遒勁。有專家考證，成化年款在成化四年就已經定型和開始使用了，當時成化帝年僅22歲，這種稚拙的筆鋒很可能出自少年皇帝之手，因為傳世成化皇帝所題一首畫詩中的字體，與成化斗彩上的款識有許多相似風格，如果這種觀點成立，說明成化皇帝與成化斗彩之間有非同尋常的關系。

　　成化斗彩以其小巧精致的器形，開一代未有之奇，以上所舉器物，都可作為典型器。以成化斗彩中最大的“天”字罐為例，器高僅13厘米，而宣德青花罐一般則可高達60厘米;成化斗彩高足杯最大的口徑為7.7厘米，而宣德青花高足杯口徑卻都在13厘米以上。此外，成化斗彩小杯直徑基本為6厘米，小碟11厘米。有人把宣德朝器物比作“大江東去”的關西大漢，把成化朝器物比作“曉風殘月”的南國佳人，真是恰如其分。宣德與成化兩朝相隔僅30多年，器物風格竟如此不同，數百年來在中國陶瓷史上，一直是人們津津樂道的話題。

　　成化斗彩流散在外的非常稀少，絕大部分被北京故宮博物院和臺北“故宮博物院”收藏，傳世品有200多件40多個品種。流傳至今的成化斗彩之所以聲名顯赫，主要還是物以稀為貴，特別是那釉下緊貼胎體的青花，透過潔白釉面所閃爍的夢幻色調，與釉上絢麗燦爛的彩繪遙相輝映、爭奇斗艷，給人一種清新而又優雅、簡潔而又豐富、明快而又朦朧的美感，始終令歷代鑒賞家贊嘆不已，不僅使晚明社會出現“近日又重成窯，出宣窯之上”的局面，也成為后世仿品一直希望達到的一種境界，但是時至今日所有仿品，也只能仿其形而仿不出那種神韻。成化斗彩是屬于那個時代的。

　　康熙仿成化斗彩雞缸杯

　　斗彩工藝發展到清代，進入了一個新的發展期，創新品種不斷出現。由于成化斗彩在陶瓷史上的巨大影響力，從康熙時期開始仿制成化斗彩是其主要內容，又因雞缸杯是成化斗彩中最具典型性的器物，故而景德鎮御窯場曾對其進行過許多仿制。以這件故宮藏康熙仿品(圖4)為例，其器形、繪畫與成化基本相同，仿制較為成功。但仔細觀察兩件小杯，可觀察到仿品與成化時期雞缸杯的區別。首先，康熙器由于是摹畫，釉面紋飾過于呆板，群雞缺少那種栩栩如生的趣味。其次，兩個時代器物由于使用產自不同地區青料，青花呈色明顯不同。成化時期青花使用產自江西的平等青料，色調淺淡雅致，釉上五彩顯得較為柔麗，而康熙青花由于使用產自云南的珠明青料，色調過于青翠亮麗，與釉上五彩相繪在一起略顯濃艷。再觀察兩件器物的胎釉，成化小杯溫潤如玉，釉呈亮青色，其胎壁細薄幾乎見釉不見胎，迎光透視時白釉中透出淡淡牙黃色，據說是瓷土中加入“麻倉土”所致。相傳明代弘治初年(又有說至嘉靖)此土就已用絕，所以后世之器胎釉再無此特征。這件康熙小杯胎釉白中泛青色，這也是鑒別真偽成化器的重要依據之一。最后值得注意的是，康熙時期由于胎土淘洗充分，胎質細膩堅致，俗稱“糯米胎”，瓷器釉面潔白光亮呈粉白色，胎體厚重，即使薄胎也有“打手特征”(體重特點)，成化小杯拿在手中分量則較輕，這一點也是它們之間的明顯不同之處。