藝術復興，進入當地以公共藝術為尺度

　　誠然，公共藝術可能源起于鄉愁，卻不能帶我們回到現代化之前的社會。公共藝術只是一種情境，一場事件，卻也不失為一個重新審視當下的機會。發展至今，公共藝術已經超越了把一件藝術品放進公共空間這樣簡單的模式，即使是這樣的公共藝術作品一般也要具有啟發性才會獲得公眾認可，如創意時代委任黑人女性藝術家卡拉·沃克(Kara Walker)在布魯克林多米諾糖廠創作的巨型斯芬克斯糖制雕塑《微妙》(A Subtlety，2014年)。在這件作品中，獅身人面像變成了黑人女性的形象，這引起了美國公眾對于歷史記憶的不安。

　　“創意時代”的馬塞拉·齊默爾曼說，“無論項目的所在地和合作方是誰，公共空間永遠都會充滿挑戰。重要的是你為觀眾展示的美學提案，你與他們展開的對話，以及你邀請他們參與的經驗的本質。”

　　在中國本土，公共藝術的發展和城市建設、鄉村建設和公共空間和發展需要密不可分。應城市發展的需要，深圳市率先成立了中國第一個從事公共藝術的專業機構——深圳市公共藝術中心。成立不久的上海復星藝術中心，在四樓天臺放置了由宮島達男設計的裝置藝術作品 “數字空中花園”。在私人美術館林立的上海西岸，一場場公共活動無疑也把這里變成了公共藝術的現場。在中國城市品質提升和重返鄉土田園的時代，相信公共藝術也會迎來一個發展的黃金時期。